Zalagarda

D o g m a

Untitled (Gelbe Dre), 1943 - Kurt Schwitters

Este diario es confesional. Inusitadamente hoy me rasuré.

Después fui temprano al café. Leí a Blanchot. Mientras con-

ducía hacia la oficina escuché a Los Beatles. Escribo estas

palabras durante una junta de trabajo. Blanchot dice que es-

cribir diarios no refleja sino insinceridad, tal vez hipocresía.

No forzosamente quien escribe es mentiroso, pero sí produce

falsedades: Pactar con la felicidad o recordar la imposibili-

dad de ser feliz es el sentido último de lo que escribo.

D i v i n i d a d

La sutura me recuerda que debo mirar el ventanal con tela-

rañas en la Rúa dos Mercadores. A lo lejos se escucha una

melodía árabe que proviene de un radio. La ventana tiene un

barandal oxidado. La estancia parece deshabitada. Atrás del

barandal hay una malla rota de alambre. Más atrás, un portón

de madera cerrado. El muro que enmarca la ventana perma-

nece sucio y percudido. Pertenece a un edificio de unos 15 o 20

metros de altura. Sin embargo, los cuartos de los pisos su-

periores parecen habitados. Aun así tres puertas del edificio

donde se inscribe el ventanal, cuatro veces tapiado, también

están canceladas. Tal vez ahí reside la divinidad.

Untitled (Merzbild rosa-gelb), 1943 - Kurt Schwitters

L a  C a l u m n i a

la vi entrar al museo la seguí ella recorría los pasillos tropezó

sobre un espejo en el piso de mármol vi distintas imágenes

compitiendo con los lienzos pendientes del muro la quebra-

dura ocurrió cerca de la calumnia pound la menciona en el

inevitable canto cuarentaycinco no pudo haber venido con

la usura y en efecto el artista la fabricó para defender a un

predicador que de todos modos murió en la hoguera no obs-

tante es sólo un reflejo de otro reflejo luciano de samosata

del siglo dos menciona cierta obra de cierto artista efeso

llamado apeles que hace más de dos milenios se representó

a sí mismo denigrado por el rey ptolomeo bajo el influjo de la

ignorancia y la sospecha esa obra fue devorada por el tiempo

nadie había escrito que la calumnia florece y abunda en las

cortes ni había hablado de usura ni de pound ni de savonarola

quien dejó incompleta tristitia obsedit me tampoco antici-

pó la reaparición de apeles en un lienzo florentino diecisiete

siglos después ni que hoy la viera entrar al museo la haya

seguido y ella tropezara con un espejo en el piso de mármol

A r e z z o

Mz30,50, 1930 - Kurt Schwitters

Debía ser tarde. La habitación era oscura. Sólo recuerdo que

me miraban. Me practicaron una autopsia. Hurgaban escrupu-

losamente en aquello que aún me duele. Había una paradoja.

Ellos examinaron mi cadáver y yo estaba despierta. Era tarde

porque ya todos dormían en la habitación. Me incorporé y me

asomé desde la ventana. Entre cipreses, los faroles desga-

jaban una luz cansada y discreta. Ahora que lo pienso debía

ser tarde. Volteé nuevamente. Me veían y yo sangré de la 

muñeca

T a b l a s  d e  T a r t a r i a

Me acerco a una puerta en la Rúa dos Mercadores. Conforme

me aproximo el zumbido de los moscos es más audible. La

música árabe también adquiere mayor definición. Remuevo

las telarañas que cubren la ventana. Cuando lo hago siento

una punzada en el brazo izquierdo. Entonces utilizo la mano

derecha. En el marco de la ventana leo estas palabras en una

empolvada inscripción de plata: Toda escritura está fecha-

da y signada. Toda escritura representa una deserción. Toda

escritura significa sustitución. La marca aparece en lugar de

la experiencia. Toda escritura se ampara en una voluntad de

registro. Toda escritura es ausencia.

E v o r a

Untitled (Ölabstrich auf Zeitungspapier), 1939 - Kurt Schwitters

Ahora probaré escuchar las percusiones mientras observo

aquellas figuras licuándose. Soldados y ángeles y emperado-

res y vírgenes circulan en su fijeza. Ahora probaré disolverme

entre el claroscuro y el ritmo y la perspectiva.

1 3 4 8

Los monjes atendieron al pintor convaleciente con yerbas

molidas y flores blancas. Recibió los sagrados óleos y fue ex-

pulsado del convento. En la plaza del campo encontramos el

cadáver entre pústulas negras y violáceas. Su mano izquier-

da sostenía un pincel y la otra un gran paño de seda roja. Yo

escudriñaba el fresco cuando tú escuchaste los relinchos.

Rodrigo Flores Sánchez

De: Zalagarda, Mano Santa Editores, México 2011

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periódico de poesía: rodrigo flores sánchez

letras s5: rodrigo flores sánchez

albalpha: rodrigo flores sánchez

kurt und ernst schwitters stiftung

moma: kurt schwitters

Orla verbal con chaflanes de Michaux

Sin título, 1960 - Henri Michaux

Distancia

Tanto cuerpo

Figuras ausentes

errantes Figuras cruzadas

Desplazamientos


Ensamblaje

Semejanza interna Ensamblaje

Desplazarse

Tanto cuerpo Tantos

Cuerpos Distancias


Recorrido

Mediante ausencias

Mediante contornos
Se ensamblan y desplazan

Distancia contigo Cuerpos


Ausencia

Incorporar

mediante Semejanzas mediante

Recorridos y contornos

Cuerpos contigo


......................... Ausencia
................................................................ Caligrafía junto a la cual

....................................................................................... Ausencia

......................... Excluimos como recibimos

....................................................................... Cuerpos contornos

......................... No dará tiempo de ver

............................................................................. Mediante sin ti



............................................................. Volverme insecto para captar mejor

Movimiento, 1950-51 - Henri Michaux

Rodrigo Flores Sánchez

letras.s5: rodrigo flores
lanzallamas: rodrigo flores
albalpha: rodrigo flores
moma: henri michaux
ciudad de la pintura: henri michaux

s t o i c h a c t i s : a n é m o n a

-a n é m o n a s- implora a la anémica luna

Rodrigo Lira

Rote line, 1937 - Kurt Schwitters

.ella no está: hecho.

.. ella podría estar aquí

... .aquí pero en definitiva

.... . eso no sucede. entonces

..... . bebo cerveza noche buena en

.... . . noche mala: hecho. el

... . . . hecho es que escucho discos y

.. . . . .la recuerdo. otro

. . . . . hecho: estoy intentando decir algo. otro

.. . . . hecho: no estoy diciendo nada. fumo

.., , , camel blancos porque no

.... . hay camel normales. otro

.., , hecho: ella fuma escasamente

., , o solía hacerlo. ella

. . solía fumar conmigo uno o dos

.. cigarros y ahora no sé

..si ella fuma fuma a considerables

..por no decir que a un chingo

..de kilómetros

..de distancia. hecho:

.............en una carta yo le decía que esta distancia

............ era nuestra pero ahora sé que las distancias no

........ ....pertenecen. ahora sé que las distancias son del

............ océano tal vez. que las distancias existen y son

............ de nadie. del cielo por donde pasan aviones tal

............ vez. tal vez intento recordarla pero no. eso no

............ es hecho sino suposición o sospecha tal vez. sé

............ que mis sospechas son fundadas. sé que quisiera

............ decir corazón con certeza pero digo corazón

.............con dudas y con dudas fundadas. mi corazón

............ está bajo sospecha. mi corazón no es puro sino

............ con fisuras agrietado o hendido por signos que

............ no reconozco: hecho. hecho:

.................el lenguaje del corazón no existe

.............el lenguaje del corazón no existe y es suposición.

..........fumo y la recuerdo y dizzy gillespie

.......y la recuerdo o la intento recordar

......sin certeza de nada. sin

.....certeza de escribir un

.. . poema de amor ni de distancia. apoyarse

...en el barandal para qué? apoyarse

. .en el barandal sin luz de por medio para qué? para

...evadir su recuerdo o atraer su recuerdo o para qué?

...y recomienza esto y no acaba para qué? me tienta decir

....que por amor pero sé

.....que decir con amor no es una certeza

......y sé que decir con amor podría ser

........el término de un poema que no acaba

.y acabar ahí es tramposo

.y terminar de escribir es trampa

Revolving, 1919 - Kurt Schwitters

.y decir amor (vaya vaya) pensando en un remitente 

preciso podría ser fatal

.................como jugar con esta anáfora es fatal. y es

................fatal porque es un hecho que no hay respues-

................tas precisas a un corazón que pregunta. que

................pregunta al borde del autismo o al borde de

................un aparato con un cedé que gira prolongando

............... la música de una mala noche con una noche

................buena.... pausa..... te amo .. pausa..... sigue

................esta noche mala pausa......pausa.....bailo frente a

................punzantes objetos navideños era lo que quería

................decirte maruata coyoacán tu casa en las águilas

................les gusta salir de noche soñadores e idealistas.

........ .......pausa ..... son profundos jamás superficiales otra

................cerveza otro cigarro otra pluma lonol sports

................pausa..... la ... noche canta la noche buena

................pausa .....pero esta distancia es nuestra ....rewind

................pero uno se pregunta volver a dónde y para qué

.................y das la vuelta al bulto inmaculado (dígase

..................papel bond 90 gramos)

...................sin tener motivo o lámpara votiva y vuelvo

....................a rondar

.....................y acechar

......................ahora es una cerveza modelo especial

......................sobre una mesa. ahora ahórrate

......................tus palabras

......................y engatúsame con tu porquería

......................pero uno se vuelve a preguntar volver a dónde y

......................para qué

......................y se contesta autocomplaciente:

.....................se fueron todos

....................pisaron tierra firme

...................golosos. me quedé aquí

..................hablando solo. me quedé

...................bebiendo cerveza modelo especial

....................nociva para la salud y para

..........................el mimo inmaculado que soy

.............................hecho en méxico y elaborado por papi y mami

...............................se fueron el tío la tía la novia el hermano

.................................el hermana el amigo el amiga

...................................y te quedaste

....................................fumando marlboro fina selección de tabacos

.....................................y te quedaste con ornette coleman

.....................................y su banda (derechos reservados)

.....................................te quedaste y te dejaron

....................................improvisando

...................................al alcance de los niños

..................................expuesto a phillip morris products

.................................y la gracia literaria

...............................en busca de un prestigioso premio

...........................de un milagroso equilibrio

........................o de una inventiva tan particular

........................M .. .c.. . N ... í ...f.. . i... c . ..o

............................M .. . c.. . A.. . n. .. u .. . d... o .. . cuento

..............................(trinarían algunos zopilotes 

..............................yo me excluyo)

..............................pero es el mismo

Aerated V, 1941 - Kurt Schwitters

.............................el mismo cuento desde Jaufre Raudel

............................desde antes

...........................que cante el gallo

..........................que te canta ahora

.........................y no mañana

.......................y no en Provenza

.....................y sin lengua de Oc

...................sino en su destendida cama

................vistiendo camisa de cuadritos

.............y con los codos hundidos

...........en las colchas

........y un lápiz sin punta

.....o a punto de perderla

....y te cuento la historia?

...........o ya te la conté?

.....................o a quién se la cuento

............................ahora

..............................que necesito contarla?

....te cuento.. . había una vez un tonto que se quedó

....o . .. érase una vez un tonto que escribía

....de lejos.. . recuerdas el amor de lejos? . .. en verdad

.....te acuerdas?

.....te cuento . .. algo hay de flamígero en todo esto

.....en salir a la calle

.....y ver el gran escupitajo .. . que pende . .. del cielo

.....un escupitajo amarillo . .. no tieso . .. sino viscoso

.....hay algo de crueldad en

.....tener que hablar así . .. y reiterar el cuento

.....bajo un escupitajo donde se reproduce o se proyecta

. .. .la ausencia

.....sobre un escenario.. rodeado de butacas . repletas de

.....espectadores

.....que han asistido al mismo melodrama.. . o soporífero

.....culebrón

.....reiteradamente

.....y que reconocen los parlamentos

.....y a los actores ................. y los actores

.....están hartos (¿están hartos o con-

.....vencidos?) de representar a los mismos personajes

.....el buen chico.. . la buena chica

.....la linda pareja.. . mientras

.....el escupitajo vacila. .. y amenaza

.....con caer..... y tú lector honesto...... mi semejante

..... mi enemigo

......lees

......en la etiqueta de una botellita de agua:

......las mejores figuras no nacen......... se hacen

......y a continuación te preguntas

......cuál es la especialidad del mes

......bacalao a la vizcaína o pavo al horno

......pero se desconoce cuál será

..........el menú del día

..............o del día

.................en que se confirmen

...................las nuevas condiciones

The heart goes from sugar to coffe, 1919 - Kurt Schwitters

.....................y términos generales

.......................del itinerario

........................que se acantila

.........................que se fija y establece

..........................o al menos

..........................se propone

...........................y que tímidamente

............................podría incidir

............................y de hecho incide

............................en los acuerdos

...........................previamente establecidos (careful

..........................the beverage

.........................you are about

........................to enjoy

.......................is extremely hot)

......................habrá merma tal vez

.....................finiquito

......................o salpullido ocasional

.......................por parte del uno

........................y de la otra. se

.........................desconoce a dónde

..........................se va

............................pero gastos

..............................clausuras y reaperturas

.......................... .....están incluidos

............................. ..y el destino

................................de los pasajeros

.................................inestable.

.................................ahora un inventario de nuestras bebidas calientes:

............. ...................... ....................... .....colombia nariño supremo

............ ...................... .....................house blend

............ ...................... ....................... shade grown méxico

............ ....expresso roast

............ ....caffè verona

............ ....... ...................guatemala antigua

........... ..........................yukon blend

................ .................arabian mocha java

...................... ........arabian mocha sanani

............ ............. ..kenya

............ .............french roast

.................... ...gold coast blend

.......................sulawesi

............ ..........ethiopia sidamo

............ ...........sumatra

............ .............italian roast

............ ...............tú

............ .................solías estar aquí y beber tan lentamente de

..tu taza que yo

..ya había bebido dos .....dos americanos.... con dos de azúcar

..tú dices que el café es para disfrutarlo..... lenta..... lentamente

..tan lentamente....... que ya...... que ya dio tiempo de escribir

..varias no......... tal vez demasiadas......... líneas

..y de atrapar al pez .........al pez payaso

..la anémona

..lo cazó

............ ...............................¿voy bien?

¿voy bien?

Rodrigo Flores

de: estimado cliente, bonobos editores, 2007 méxico

letras.s5: rodrigo flores
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moma: kurt schwitters
tate gallery: kurt schwitters

El tercer hombre

Three figures, one with shotgun- Francis Bacon

Miedo. Tiene miedo de encontrarlo. De encontrar al que habla. Atrás de él hay uno que va en su búsqueda. Va hablando y va en su búsqueda. Él sólo espera y sigue hablando del que lo busca. Del que va en su búsqueda. Habla para esperarlo. Habla para que su boca no se queme mientras espera. Al hablar cobra conciencia de que lo buscan. Sabe que si calla no se percataría de que es buscado. El que lo busca habla para encontrarlo. Para encontrar al que habla esperándolo. Hablando busca al que espera. Tal vez busca sin saberlo pero hablar es una forma de buscarlo. El que espera tiene miedo de encontrar al que lo busca. Tiene miedo de encontrarlo pero habla para que lo encuentre. Habla esperándolo para que su boca no se queme. Sabe que cuando sea encontrado por el que lo busca su boca se quemará. Pero habla para esperar. Habla para prolongar la espera. En cambio el que lo busca difiere la búsqueda hablando. Habla del que lo espera. Hablando de él difiere la búsqueda. Habla para no astillarse el paladar. Sabe que si calla ya no lo buscaría y no se astillaría el paladar. Adelante está el que espera. El que espera habla. El que busca habla. Hablan solos. Esperan y buscan y hablan. Hablan con bocas quemadas. Sus paladares se astillan mientras hablan. Prolongan la espera. Miedo. Tienen miedo.

Rodrigo Flores

las afinidades electivas méxico: rodrigo flores
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lanzallamas: rodrigo flores
albalpha: rodrigo flores
francis bacon