puedes encontrarme en

  • madrugada (g) - abrir la herida cuando no soportes el roce permitirle guardarse el hablar te enloquece mlg p { line-height: 115%; margin-bottom: 0.1in; backgroun...

jueves, 28 de febrero de 2008

5:59 pm, aún en trance:

..................................................................Three studies for a crucifixion, 1962 - Francis Bacon.............


5:59 pm, aún en trance:

yeah, life is a raining night, pobre baruj, y pobre aquel barajo de rótterdam, pobres habitantes del gallinero diabólico, encendidos como mechas alucinando nuestro dolor más negro, pobres viejos, su sicodelia va más allá de cualquier rebuzno ultra actual, pobrecito pedro rax cucul, psycho cuartomundista, amago de serial killer, reencarne de miculax, sudaca para los sudacas, hermana leche de ricky ramírez, fiel hechura de los microclimas y desta eterna matadera, pobre su hembra hecha pedazos, pobres heridas con cauce ardiente en espermas, pobres las mareas del juicio chocando siempre contra los diques de la noche barroca, pobre esta vida forjándose a ramalazo limpio, pobre don francis bacon, visitando calladito estos tristes tropiques, donde caminó un turismo silente, sin tanta bulla, no quiso levantar olas, ávido de nuestra carne, y del flash dibujando los fémures limpiados por las moscas, pobre, vislumbraron cosas sus ojos que eran heridas sin fin, "ya estuvo, como espectáculo fue una lindura"- me dijo, pero hablaba llorando, pálido, descompuesto, y después se reía a carcajadas de mí, ya que mi rostro también iba apagándose, y yo no quería creer que enfrente se estremecían los labios de ese espectro gozoso de dolerse en tanta carne molida que miraba, en los pámpanos de luz lloviendo sobre las calles, casi encarnadas con sus cuerpos-alfombra, plenos de livideces, esos tarambanas, aquellos locos o niños mendigos, además de mujeres muchas, todos llenos de coágulo, mostrando sus pies en cruz con alambre de amarre, y tullidos, no don francis, Ud. lo sabe bien, nuestros Coyotes nos ofrecen un viaje al Nirvana pero en sus piedras de crack no va concentrado el Paraíso, poseen camiones con buenos trozos de chicha pudriéndose, se alimentan gracias a los cerdos degollados que antes fueron otra cosa, pero en sus piedras no va el Paraíso, acaso restos del humo, o de aquellos locos o niños mendigos, qué sé yo, qué voy a decir después de haberlo todo visto, esta larga tradición carnicera pende sobre mis hombros, cuántos cuadros pintaré sobre mis muros sanguíneos, cuántos, a ver, pensemos en nuestros Coyotes, en sus ansias de prometer lo que a veces dan, ellos conocen a fondo nuestros deseos, esta fantasía de maseguales, los sueños guardados desde la guerra florida, esa añeja fobia de nosotros mismos, estas pequeñas pijas flácidas, las tetas cuales higos al sol, colores rojo bermejo, blanco hueso, don francis, aquí cada cuanto nacen unos verdaderos hijos de puta que violarían felices a los xx bailando cumbia en los basurales, Ud. sabe bien esas cosas, pero dígame por qué nunca dibujó a aquella abuela lanzada hacia los rieles, por qué, nuestros Coyotes todavía aseguran que sólo querían saludar más limpios a la migra, no darles blancos fáciles a los minute men de arizona, nuestros Coyotes conocen los cielos, los necesitamos, nos necesitan.


Alan Mills

De: Síncopes, Colección Limón Partido, Proyecto Literal, México 2007


viernes, 22 de febrero de 2008

A falta de tierra, desnudo

A falta de tierra, desnudo
sin firma ni signo de atadura,
acaso entre la falta y la velocidad del ala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. Abstraction white rose n.2, 1927-Georgia O'keeffe
del zancudo.
Aterrizas.
En tanto, el aire se desprende de las voces.
Cuantioso el infierno de los nombres.

No cargas más.
No más allá de esta calle, esta penumbra.
De las sombras has vuelto a este paraje,
sin una libélula en la frente.
Ni azul que desmaye en tu presencia.

Habitas en la precisión del instante:
Esa es tu certeza.

Yace aquí tu contenido,
el líquido difuso de tu paso.

Yerras, caes a tumbos.
No esperas.

La impaciencia es la deshonra del furtivo.

De bruces en el lodo, tus rodillas guarecen el estigma
que tu imperio necesita.

Estás más solo que la angustia.

Junto a las tarántulas náuticas y los reptiles
cansados de olisquear las formas
tu silueta regresa.

Incidencia en este vuelo a ras de angustia.
El pasado no clarifica, no abriga a la piedad ni a los momentos.
Incidencia en tus ojos que trascienden al fuego.

No gastes la memoria.
Siéntate. Bosteza.
Adquiere temperatura y brizna en la nuca, en las sienes.
Acuérdate del jardín, del ala antigua que rozaba la frescura de los cuerpos.

Desata los cordeles, los nudos, las hebillas,
anuda el enjambre de las venas a la huella de tus manos.
Aléjate de la vileza, del rencor y la envidia.
Cuida tus palabras.

Toda alabanza posa su ruego en la cal: arcilla, forma asible: presencia para
deambular entre los muertos.

Siente la noche como fe carcomida por el tiempo.

El rezago del miedo ha dejado sus hábitos en la frente del autista; ese
ademán, apenas contenido, es el mundo escondido bajo el caparazón de las
hogueras.

Con pujo de vejiga, llano el dolor,
celebra en la orina.
Regresa a la santidad del huérfano,
ningún intento resbale por tus párpados.
Sé el entierro del sentido.

Desciende hasta donde sólo resta el lugar para uno mismo.
Ablándate y cae en cuenta: somos flor que se deshace.


Rocío Cerón



rocío cerón
letras. s5: rocío cerón
albalpha: rocío cerón
national gallery of art: georgia o'keefe
georgia o'keeffe museum

martes, 19 de febrero de 2008

Frontón (fragmento)

Black abstraction, 1927-Georgia O'Keeffe
*
..Leer es buscar con la vista a través de los siglos la única flecha disparada desde el fondo de los tiempos.

*
..En la correspondencia de Frontón, hay una carta donde éste busca de pronto una imagen para explicar por qué razón no ha respondido a las cartas que recibió la semana anterior, y luego con la intención de definir quién es él cuando escribe, por último para incrementar la tenacidad que pone en ello. Esa carta está escrita en griego, en la lengua de Longino: "Homoion ti pascho te hypo Romaion hyainé kaloumené...Cuando escribo soy lo que en lengua romana llaman una hiena. Soy un cuello que no puede darse vuelta ni a la derecha ni hacia el lado izquierdo. Soy una jabalina. Soy una serpiente que saca la lengua. Soy una línea recta. Soy el viento soplando hacia el abismo...Tis oun eikón euretheie pithane, malsta men anthropine, ameinon de kai mousiké...¿Qué imagen podré hallar que logre ser conmovedora, pero conservando un valor antropomórfico, en el ámbito de la música? Soy Orfeo saliendo del infierno...".

...
*
..Evoco las cavernas del holoceno. Sin embargo, vivo ahora a fines del segundo milenio, 45 años después del presente. La racionalidad metafísica de los arqueólogos fija la noción del presente en "Before Present" en el año 1950. Recuerdo que fue el 31 de enero de 1950 cuando el presidente Truman dio la orden de fabricar la bomba H.
...
..Hello detrás de Bataille. Como Thomas detrás de Chateaubriand. Como La Morlière detrás de Stendhal. Como Petrarca detrás de Poggio. Como Poggio sosteniendo en sus manos a Quintiliano, como Poggio tendiendo sus manos hacia Cusa. Como Cusa las tiende hacia Da Vinci, hacia Colón, hacia Bruno, hacia Vico. Como Cornelius Fronto detrás de Marcus Aurelius. Como Athenodotus detrás de Cornelius Fronto. Como Musonius detrás de Athenodotus. Como el psophos detrás del logos, como una cueva inhumana detrás del psophos, como un mar que baja poco a poco y descubre una cueva en el amplio movimiento de sus olas.

*
..Los animales que cazan a la carrera son gregarios. Como los licaones, los hombres y los lobos.
..Los animales que acechan son solitarios.
..¿A qué denominación responde el buitre?
..¿A qué denominación responde el jaguar?
..¿A qué denominación responde el interminable acecho solitario del lector?

*
..El emperador Marcus continuó toda su vida su amontonamiento de imágenes, su colección de íconos, su imperio de metáforas y su tesoro de arpones, de redes y de formido.
...
..Y agregó: "Pronto la tierra nos cubrirá a todos. Infinitamente cambiará (metabolei) la naturaleza que nacerá de ella. Es una agitación de las olas (epikymatoseis)".

*
..Con la agitación de las olas en el mar, no se distingue ninguna estela.
..¿A qué llamado obedece la marea que sube? ¿A qué llamado la masacre? ¿A qué denominación responde el trayecto del sol entre la noche y el día? ¿A qué responde la epidemia? ¿A qué llamado responde la montaña? ¿ A qué llamado responde el fruto que cae? ¿Y el otoño? ¿La primavera, el primus tempus? ¿El verano? ¿Las aetas?
..¿A qué llamado responde la edad? ¿A qué llamado responde la vejez? ¿A qué llamado responde el río? ¿A qué llamado responde el silencio de las cavernas?

Pascal Quignard

De: Retórica Especulativa, El cuenco de plata, 2006 Argentina



sábado, 16 de febrero de 2008

Asombro del tiempo

(Estela para la muerte de mi madre Josefina Fuentes de Aridjis)


Ella lo dijo: Todo sucede en sábado:
el nacimiento, la muerte,
Ondas, 1912-13 - Frantisek Kupka
la boda en el aire de los hijos.
Tu piel, mi piel llegó en sábado.
Somos los dos la aurora, la sombra de ese día.


Ella lo dijo: Si tu padre muere,
yo también voy a morir.
Sólo es cosa de sábados.
Cualquier mañana los pájaros
que amé y cuidé van a venir por mí.


Ella estuvo conmigo. En mi comienzo.
Yo estuve con ella cuando murió, cuando nació.
Se cerró el círculo. Y no sé
cuándo nació ella, cuando morí yo.
El rayo umbilical nos dio la vuelta.


Sobre la ciudad de cemento se alza el día.
Abajo queda el asombro del tiempo.
Has cerrado los ojos, en mí los has abierto.
Tu cara, madre, es toda tu cara, hoy que dejas la vida.
La muerte, que conocía de nombre, la conozco en tu cuerpo.


Dondequiera que voy me encuentro con tu rostro.
Al hablar, al moverme estoy contigo.
El camino de tu vida tiene muchos cuerpos míos.
Juntos, madre, estaremos lejanos.
Nos separó la luna del espejo.


Mis recuerdos se enredan con los tuyos.
Tumbados para siempre, ya nada los tumba.
Nada los hace ni deshace.
Palpando tu calor, ya calo tu frío.
Mi memoria es de piedra.


Hablo a solas y hace mucho silencio.
Te doy la espalda pero te estoy mirando.
Las palabras me llevan de ti a mí y de mí a ti
y no puedo pararlas. Esto es poesía, dicen,
pero es también la muerte.


Yo labro con palabras tu estela.
Escribo mi amor con tinta.
Tú me diste la voz, yo sólo la abro al viento.
Tú duermes y yo sueño. Sueño que estás allí,
detrás de las palabras.


Gouache, 1921 - Frantisek Kupka
Te veo darme dinero para libros,
pero también comida.
Porque en este mundo, dicen,
son hermosos los versos,
pero también los frutos.


Un hombre camina por la calle.
Una mujer viene. Una niña se va.
Sombras y ruidos que te cercan
sin que tú los oigas, como si sucedieran
en otro mundo, el nuestro.


Te curan de la muerte y no te salvan de ella.
Se ha metido en tu carne y no pueden sacarla,
sin matarte. Pero tú te levantas, muerta,
por encima de ti y me miras desde el pasado mío,
intacta.


Ventana grande que deja entrar a tu cuarto la ciudad
........de cemento.
Ventana grande del día que permite que el sol se asome
........a tu cama.
Y tú, entre tanto calor, tú sola tienes frío.


Así como se hacen años se hace muerte.
Y cada día nos hacemos fantasmas de nosotros.
Hasta que una tarde, hoy, todos se nos deshace
y viendo los caminos que hemos hecho
somos muestros desechos.


Sentado junto a ti, veo más lejos tu cuerpo.
Acariciándote el brazo, siento más tu distancia.
Todo el tiempo te miro y no te alcanzo.
Para llegar a ti hay que volar abismos.
Inmóvil te veo partir, aquí me quedo.


El corredor por el que ando atraviesa paredes,
pasa puertas, pasa pisos,
llega al fondo de la tierra,
donde me encuentro, vivo,
en el comienzo de mí mismo en ti.



Trazos negros enroscados, 1912-13 - Frantisek Kupka
Números en cada puerta y tu ser pierde los años.
Tu cuerpo en esa cama ya sin calendarios.
Quedarás fija en una edad, así pasen los siglos.
Domingo 7 de septiembre, a las tres de la tarde.
Un día más, unos minutos menos.


En tu muerte has rejuvenecido,
has vuelto a tu rostro más antiguo.
El tiempo ha andado hacia atrás
para encontrarte joven. No es cierto
que te vayas, nunca he hablado tanto contigo.


Uno tras otro van los muertos, bultos blancos,
en el día claro.
Por el camino vienen vestidos de verde.
Pasan delante de mí y me atraviesan. Yo les hablo.
Tú te vuelves.


Pasos apesadumbrados de hombres
que van a la ceremonia de la muerte,
pisando sin pisar las piedras
de las calles de Contepec,
con tu caja al cementerio.


Tú lo dijiste un día:
todo sucede en sábado:
la muerte, el nacimiento.
Sobre tu cuerpo, madre, el tiempo se recuerda.
Mi memoria es de piedra.



Homero Aridjis

..................................México, DF., 2 de septiembre de 1986
............................Contepec, Mich., 7 de septiembre de 1986

De: Imágenes para el fin del milenio, 1986



jueves, 14 de febrero de 2008

Voy entre la multitud invisible

.................................................................................................................... Corner of Quarry,1900-1902,Paul Cezanne
Voy entre la multitud invisible

entre fantasmas blancos


que quieren toda la sangre para ellos


las nubes pasan bajas


los ángeles se han ido del mozalbete pálido


y la luz no toca


al perro solitario que bebe del invierno


la humedad de los vidrios



el tiempo es hueco en sus sombras


las calles que dan a la mañana


son para el hombre que cae fuera de sí vacíos,


sin rostro recorro los viejos tatuajes de la golfa


y mi deseo no quiere


más que aquel día contigo en mi tierra perdida



Homero Aridjis


De:Los espacios azules, 1969



http://www.letraslibres.com/index.php?autor=Homero%20Aridjis&sec=22
http://jacketmagazine.com/15/aridjis-poems.html
http://www.expo-cezanne.com/index.cfm
http://www.paulcezanne.org/

lunes, 11 de febrero de 2008

Para desnudarme de ella debo retirar de mi piel su deseo


Para desnudarme de ella debo retirar de mi piel su deseo. . ................ . .L'Acrobate et sa partenaire,1948-Fernand Léger

Derrota y victoria es una mirada,

a veces cae de tu lado como una lágrima

otras cae del suyo y es un torrente.

Cuando no sabemos nada del futuro

cada paso en el cuerpo del otro

es una trinchera conquistada

pero en el descanso de respirar

un beso suyo, una humedad de su boca,

te hace retroceder hasta el principio

como si nunca hubieras jugado con el deseo.


Fernando Sarría



fernando sarría
estravagario siglo 21 de fernando sarría
albalpha: poemas fernando sarría
musée national fernand léger
moma: fernand léger
tate gallery: fernand léger

jueves, 7 de febrero de 2008

Who is who

Motifs floraux et végétaux, 1893-Paul Gauguin

Muchas veces jugaron juntos, cuando niños y
muchachos, en la populosa calle donde eran vecinos.
Pero después sus derroteros se apartaron
vertiginosamente, y mientras que Gonzalo siguió siendo
un vecino de su calle, el flaco Pancho llegó a ser un
político famoso. Era ya diputado por segunda vez y
proyectaba ir a senador, contó Gonzalo al volver a casa,
después de cruzarse con él en el centro. “El muy
farsante –comentó-, a mí no me engaña: yo sé de dónde
salió y quién es realmente, por debajo del personaje
agrandado que se inventa. No lo habré visto sacándose
los mocos a la carrera detrás de una pelota rota…”.
En suma, el vecino de antaño se había convertido para
él en un presumido, engreído, vanidoso, trepador,
arribista, falso… Quedaba fuera de su alcance la idea de
que el flaco Pancho en verdad hubiese crecido,
mejorado, progresado, y que al ir encontrando hacia
arriba espacios más y más amplios sus condiciones
hubiesen podido desplegarse proporcionalmente, y que
quizás a él le habría pasado lo mismo de haber estado
en el lugar del otro, y que, en definitiva, aquel flaco
Pancho insignificante que él conociera ya no existía,
salvo en su propio recuerdo enconado.

Carlos Iturra

De:Pretérito Presente, Ed. Catalonia, 2005 Chile


Fernando Valls publicó tres microrrelatos de Carlos Iturra, amablemente me permitió reproducir el anterior con el consentimiento del autor, a continuación se encuentra el enlace a su blog donde pueden leer los otros dos.


http://nalocos.blogspot.com/2008/01/carlos-iturra.html
http://www.letras.s5.com/rm270207.htm
http://books.google.com/books?id=ixPQeeqywU0C&pg=PA109&lpg=PA109&dq=%22carlos+iturra%22&source=web&ots=vd9lAh1FZP&sig=9__sWUwtf3t4NG-2jHgclluXBUU
http://musee-orsay.fr/en/collections/index-of-works/resultat-collection.html?no_cache=1&S=0&zsz=1&zs_r_2_z=3&zs_r_2_w=Gauguin%2C%20Paul&zs_ah=oeuvre&zs_rf=mos_a&zs_mf=20&zs_sf=0&zs_send_x=1&zs_liste_only=1
http://www.nga.gov/cgi-bin/psearch?Request=S&imageset=1&Person=11750

viernes, 1 de febrero de 2008

Resurrección

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Sunday, 1926-Edward Hopper

................................Perry Smith era bajo y tenía sangre india y las piernas llenas de cicatrices.
................................Su madre, una amazona de rodeo que montaba a caballo, acabó alcoholizada
................................y montando toda clase de bestias; a Perry lo colgaron el 14 de abril de 1965,
................................en Kansas. Veinte minutos bailando y babeando; bueno, Perry antes se llevó
................................por delante al matrimonio Clutter y a sus dos hijos Nancy y Kenyon;
................................al señor Clutter le cortó el cuello y luego le pegó un tiro en la cara;
................................Truman Capote pensaba que la vida perra de Perry
................................no daba más que para convertirse en un perro humano;
................................Manuel Vilas está sentado en un banco de la Catedral de Barbastro
................................y está pensando en esos fantasmas mientras mira los fustes
................................y los florones del techo. Perra vida de Perry,
................................en eso piensa Manuel Vilas, en el gran perro universal.

................................Manuel Vilas está pensando en Dios y ve a Perry Smith sentado a su diestra.
................................Y ve que se aburren, los dos, y Manuel Vilas también se aburre.
................................Perry Smith y Dios Todopoderoso y Manuel Vilas, allí, aburriéndose.
................................Estatuas aburridas que gritan en mitad de la vida, y se mueren de aburrimiento.

................................Visita Manuel Vilas las capillas y piensa en el cielo, en el gran cielo
................................de la Catedral de Barbastro; está allí sentado, un domingo inconmensurable
................................a las diez y media de la mañana y entra en una capilla
................................con dos Cristos crucificados, es difícil de explicar, dos Cristos gemelos,
................................los dos agonizando,
................................uno en la entrada de la Capilla, otro a la salida,
................................estés a punto de entrar
................................o estés ya dentro siempre uno de los dos Cristos gemelos preside la escena.
................................Y los mira Manuel Vilas desde abajo
................................y se ríe y se ríe y tiene hambre, de repente.

................................Y piensa en Dios rodeado de mujeres desnudas, con el culo redondo
................................como la luna y se ríe, grandes culos
................................a modo de volantes con que conducir la eternidad chiflada,
................................porque la eternidad es una puta loca, ay, no me acuerdo de nada de lo que he vivido,
................................creo que vivía en la ciudad de Zaragoza,
................................me veo subiendo a autobuses, me veo
................................hablando con personas, eh, cómo estás,
................................oh, yo muy bien, me veo comprando cosas,
................................qué es toda esta mierda, qué es esto, la puta memoria,
................................me veo jodiendo mucho,
................................y me veo acorralado y un montón de tipos
................................disparándome y ninguno me da
................................y es para morirse de risa, me veo chiflado, completamente chiflado.

................................Tanta hambre, esta hambre inmaculada, este sol encima de una mano cortada.

................................La mano de Manuel Vilas paseándose exenta del cuerpo
................................por las naves en penumbra
................................de la Catedral, como un ave ascendiendo a lo Alto,
................................a las diez de la mañana.

................................La desesperación, la gran desesperación, más poderosa
................................que el amor y la muerte,
................................la desesperación, llena de música, de agua envenenada,
................................de vino corrompido,
................................la desesperación y la lujuria y las ilusiones y la fiebre y la maldad.
................................¿Qué es toda esta mierda de palabras antiguas, no sabes otras palabras?
................................¿vino corrompido, eso se te ocurre? ¿es este tu don poético?
................................¿las palabras viejas, hediondas, marchitas, has dicho "marchitas",
................................cómo puedes ser tan cursi?
................................Cómo he amado la poesía.
................................Cómo la he odiado por no estar conmigo ahora.
................................No soy suficiente para ella.
................................Es por culpa de la vida que llevo, seguro que es eso.

................................Salió Manuel Vilas de la Catedral y se sentó en una terraza y se bebió
................................un Oporto muy frío, y luego otro, y otro, hasta perder de vista la ruina
................................de su lenguaje poético,
................................vete ruina del infierno,
................................gritaba a la palabra poética.

................................La lujuria, no me hagas reír, un entretenimiento de tres años y luego qué.
................................Las jodidas olas de la mar, una detrás de otra, oh, qué milagro.
................................El mar, ese viejo imbécil; las montañas, esas viejas putas.

................................Me gustaría tener en la mano miles de corazones arrancados
................................y aún palpitando
................................y comérmelos y resucitar un rato y volverme a morir y volver
................................a resucitar y volverme a morir hasta aburrirme,
................................hasta morirme de aburrimiento.

.................................Manuel Vilas

De: Resurrección, Ed. Visor,2005 España



archivo del blog

Creative Commons License
Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons.

Snap Shots

Get Free Shots from Snap.com