Jeremías / Río Maihue

............................................................................Hombre reclinado verde, 1996 - Javier Marín

................................................Entrando al Maihue, donde el río Pillanleufú desagua,

................................................la voz y el cuerpo suyo salieron de entre las totoras

................................................del lago, entero mordido, chorreando agua. ¿Tú lo

................................................escribirás? me preguntó. Está bien; fue el miedo,

................................................él desencadenó la saña. Pasó así:

................................................Muerte y desgracia tiñeron los ríos desde el Biobío

................................................hasta el Baker, pero aquí, en la desembocadura del

................................................Pillanleufú el miedo perdió a los hombres. Bajaron y

................................................los soldados nos rodearon atándonos unos contra otros.

................................................No fuimos golpeados, pero indicándome a mi hermano

................................................Ismael me ordenaron morderlo. Yo les sonreí, pero al

................................................sentir la bayoneta en mi cuello le musité un perdón y

................................................luego le clavé los dientes. Ahora respóndele, le dijeron

................................................a él, y de pronto, como extraviados, nos vimos

................................................mordiéndonos entre nosotros. Al comienzo no fue duro,

................................................pero poco a poco los gritos del perdón y los aullidos

................................................empezaron a fundirse con el fragor del río y cuando corrió

................................................el primer hilo de sangre nos habíamos convertido en

................................................fieras. A dentelladas nos sacábamos pedazos de carne

................................................hasta que en un momento, levántandose, mi hermano

................................................volvió a caer con la nuez de Adán destrozada. Me llamo

................................................Jeremías. Así comenzó todo. Los pocos moribundos que

................................................sobrevivieron igual fueron abiertos y después tirados

................................................llenos de piedras al fondo del Maihue. Allí donde el

................................................Pillanleufú desagua. Nueve en total. Hacia el amanecer.

................................................Raúl Zurita

De: Las ciudades del agua, Ediciones Era,2007 México

letras.s5: raúl zurita
memoria chilena: raúl zurita
albalpha: raúl zurita
javier marín
artnet: javier marín

Vidas

Ángel oriental, 2005 - Jorge Marín

Esta tarde, en el bar,
me has preguntado
que en qué estaba pensando;
yo te he dicho que en nada,
pero no era verdad.

Pensaba
en alguien que acababa de salir,
un tipo solitario, triste, gris,
como hay cientos en cualquier ciudad;
lo veía cenando unas horas después
en el típico bar desangelado de barrio,
bajo una luz enfermiza, hojeando
quién sabe qué periódicos de ayer.

Sí,
estaba pensando en su vida,
porque podía haber sido la mía.

Y estaba pensando en ti.


Karmelo C. Iribarren

De: La ciudad, Ed. Renacimiento, 2002 España



tonos: karmelo c. iribarren
tedium vitae: karmelo c. iribarren
jorge marín
artnet: jorge marín

Éste es un amor

..........................................................................................................................Personajes y jaula, 2000 - Luis Granda


Éste es un amor que tuvo su origen
y en un principio no era sino un poco de miedo
y una ternura que no quería nacer y hacerse fruto.


Un amor bien nacido en ese mar de sus ojos,
un amor que tiene a su voz como ángel y bandera,
un amor que huele a aire y a nardos y a cuerpo húmedo,
un amor que no tiene remedio, ni salvación,
ni vida, ni muerte, ni siquiera una pequeña agonía.



Éste es un amor rodeado de jardines y de luces
y de la nieve de una montaña de febrero
y del ansia que uno respira bajo el crepúsculo de San Ángel
y de todo lo que no se sabe, porque nunca se sabe
por qué llega el amor y luego las manos
—esas terribles manos delgadas como el pensamiento—
se entrelazan y un suave sudor de —otra vez— miedo,
brilla como las perlas abandonadas
y sigue brillando aun cuando el besos, los besos,
los miles y millones de besos se parecen al fuego
y se parecen a la derrota y al triunfo
y a todo lo que parece poesía —y es poesía.
.....................................................................................................................Exhalan su místico murmullo, 1980-Luis Granda

Ésta es la historia de un amor con oscuros y tiernos orígenes:
vino como unas alas de paloma y la paloma no tenía ojos
y nosotros nos veíamos a lo largo de los ríos
y a lo ancho de los países
y las distancias eran como inmensos océanos
y tan breves como una sonrisa sin luz
y sin embargo ella me tendía la mano y yo tocaba su piel llena de gracia
y me sumergía en sus ojos en llamas
y me moría a su lado y respiraba como un árbol despedazado
y entonces me olvidaba de mi nombre
y del maldito nombre de las cosas y de las flores
y quería gritar y gritarle al oído que la amaba
y que yo ya no tenía corazón para amarla
sino tan sólo una inquietud del tamaño del cielo
y tan pequeña como la tierra que cabe en la palma de la mano.
Y yo veía que todo estaba en sus ojos —otra vez ese mar—,
ese mal, esa peligrosa bondad,
ese crimen, ese profundo espíritu que todo lo sabe
y que ya ha adivinado que estoy con el amor hasta los hombros,
hasta el alma y hasta los mustios labios.
Ya lo saben sus ojos y ya lo sabe el espléndido metal de sus muslos,
ya lo saben las fotografías y las calles
y ya lo saben las palabras —y las palabras y las calles y las fotografías
ya saben que lo saben y que ella y yo lo sabemos
y que hemos de morirnos toda la vida para no rompernos el alma
y no llorar de amor.

Efraín Huerta
De: Estrella en alto, 1956



http://fuentes.csh.udg.mx/CUCSH/argos/antologi/huerta.html
http://www.materialdelectura.unam.mx/index.php?option=com_content&task=view&id=34&Itemid=31
http://www.luisgranda.com/inicio.php

El Tajín

a David Huerta

a Pepe Gelada

...el nombre de El Tajín le fue dado por

los indígenas totonacas de la región por la

.......................................................... frecuencia con que caían rayos sobre la pirámide...

1

Andar así es andar a ciegas, ...........................................................Schädel abstrakt(Skull abstract), 1983 - Gerhard Richter

andar inmóvil en el aire inmóvil,

andar pasos de arena, ardiente césped.

Dar pasos sobre agua, sobre nada

—el agua que no existe, la nada de una astilla—,

dar pasos sobre muertes,

sobre un suelo de cráneos calcinados.

Andar así no es andar sino quedarse

sordo, ser ala fatigada o fruto sin aroma;

porque el andar es lento y apagado,

porque nada está vivo

en esta soledad de tibios ataúdes.

Muertos estamos, muertos

en el instante, en la hora canicular,

cuando el ave es vencida

y una dulce serpiente se desploma.

Ni un aura fugitiva habita este recinto

despiadado. Nadie aquí, nadie en ninguna sombra.

Nada en la seca estela, nada en lo alto.

Todo se ha detenido, ciegamente,

como un fiero puñal de sacrificio.

Parece un mar de sangre

petrificada

a la mitad de su ascensión.

Sangre de mil heridas, sangre turbia,

sangre y cenizas en el aire inmóvil

2

Todo es andar a ciegas, en la

fatiga del silencio, cuando ya nada nace

y nada vive y ya los muertos

dieron vida a sus muertos

y los vivos sepultura a los vivos.

Entonces cae una espada de este cielo metálico

y el paisaje se dora y endurece

o bien se ablanda como la miel

bajo un espeso sol de mariposas.

No hay origen. Sólo los anchos y labrados ojos

y las columnas rotas y las plumas agónicas.

Todo aquí tiene rumores de aire prisionero,

algo de asesinato en el ámbito de todo silencio.

Todo aquí tiene la piel ..........................................................................................................Magnus Enckel, 1896

de los silencios, la húmeda soledad

del tiempo desecado; todo es dolor.

No hay un imperio, no hay un reino.

Tan sólo el caminar sobre su propia sombra,

sobre el cadáver de uno mismo,

al tiempo que el tiempo se suspende

y una orquesta de fuego y aire herido

irrumpe en esta casa de los muertos

—y un ave solitaria y un puñal resucitan.

3

Entonces ellos —son mi hijo y mi amigo—

ascienden la colina

como en busca del trueno y el relámpago.

Yo descanso a la orilla del abismo,

al pie de un mar de vértigos, ahogado

en un inmenso río de helechos doloridos.

Puedo cortar el pensamiento con una espiga

la voz con un sollozo, o una lágrima,

dormir un infinito dolor, pensar

un amor infinito, una tristeza divina;

mientras ellos, en la suave colina,

sólo encuentran

la dormida raíz de una columna rota

y el eco de un relámpago.

Oh Tajín, oh naufragio,

tormenta demolida,

piedra bajo la piedra;

cuando nadie sea nada y todo quede

mutilado, cuando ya nada sea

y sólo quedes tú, impuro templo desolado,

cuando el país-serpiente sea la ruina y el polvo,

la pequeña pirámide podrá cerrar los ojos

para siempre, asfixiada,

muerta en todas las muertes,

ciega en todas las vidas,

bajo todo el silencio universal

y en todos los abismos.

Tajín, el trueno, el mito, el sacrificio.

Y después, nada.

Efraín Huerta

De: El Tajín, 1963

http://fuentes.csh.udg.mx/CUCSH/argos/antologi/huerta.html

http://www.materialdelectura.unam.mx/index.php?option=com_content&task=view&id=34&Itemid=31

http://www.gerhard-richter.com/

http://www.moma.org/collection/browse_results.php?criteria=O%3AAD%3AE%3A4907&page_number=1&template_id=6&sort_order=1

http://www.mundofree.com/nothern_lights/pintura_finlandesa2.html

Carpe noctem

Carpe noctem, dicen. ...............................................................................Mujer o El Espíritu de la noche, 1952-Remedios Varo

Y ellas hacen la vendimia y venden sus pezones como uvas. Y las

lunas se les clavan en sus ojos de esquirlas y lamen la sangre que

cae de sus anhelos tan

l e n t a m e n t e.

Quien juega con fuego, dicen.

Y a ellas no les importa quemarse saltando una tras otra hoguera.

Saben que la mujer es de noche y el hombre es de día.

Saben que la mujer es húmeda y fría y que se hacen espuma de

mar sus deseos.

Saben que no son brujas y por eso enseñan todo el polvo que

guardan en sus camas y esconden escobas. Escobas que hacen

volar, dicen. Escobas que son pelos de coño muy rizados, como

pasados por fuego.

Os cortaremos las alas, dicen.

Y ellas ríen con su cuerpo vendido. Porque son ángeles del diablo,

cuerpo vendido y alma vendida. Epístolas de sello rojo.

Y vuelan con el pecado de la lujuria y una virtud de luna

creciente.

Y ellas vuelan y vuelan, las prostitutas del hambre, con el deseo

entre las piernas y una promesa de dormir siempre sucias. Y

vuelan. Y hacen la vendimia de sus pechos y escancian el vino

como fruta madura que también es pecado y toda la espuma de su

sangre derramada. Y mar. Porque es de noche. Y sólo de día,

carpe diem, los hombres secos y calientes como los desiertos que

atraviesa la mente serán capaces de cortarles las alas o

fundírselas en un gemido, como hiciera Ícaro.

Los hombres son sólo hombres. Y desde el templo de Apolo las

prostitutas del hambre les ofrecen sus alas para la noche, sólo

para la noche.

Ana Muñoz

http://ana-manzana.blogspot.com/

http://hankover.blogspot.com/2008/03/religio-amoris-by-ana-muoz.html

http://www.literaberinto.com/pintura/remediosvaro.htm

http://pintura.aut.org/SearchAutor?Autnum=14.914

Paredes

Installation view at Peer/Peer at the Round Chapel, London, 2006

Between You and I 2006, Anthony McCall

Las paredes indican nuestra posición de

verticalidad. La superioridad de la especie.

Yo soy el homo sapiens (lo leí en una parte

antes de estar entre estas paredes).

No son comestibles como en los cuentos de

infancia, aunque se puede rumiarlas toda la

noche.

Las paredes son un símbolo de vida.

Erguidas.

Como la tumba, horizontal, es un símbolo

de muerte.

Y el hecho de que podamos engendrar de pie

o acostados demuestra nuestro albedrío.

Hermosas como el espectro solar, las paredes

van de la gama de la privacidad, la protección,

al encierro.

No se debe desesperar de estar entre ellas.

Yo soy un hombre honesto. No tengo trastiendas.

Tengo paredes.

Y las paredes (como ya he dicho antes) sólo

indican nuestra ambición de verticalidad.

Damaris Calderón

De: Publicado en Revista Oráculo No. 24 Primavera 2007, México

letras.s5: muestra de poemas de Oráculo no.24

letras.s5:damaris calderon
albalpha: damaris calderón

anthonymccall

serpentine gallery: anthony mccall

the guardian: anthony mccall at the serpentine

Se trataba de que nos fuéramos lejos

El teatrillo, 1934 - Salvador Dali

Se trataba de que nos fuéramos lejos
y el tiempo no pasara
no existiera lo posible
nuestras pieles lindaran con la risa, lo sacro,
lo sádico, sin presupuesto ni deuda, sin cartas de amor
o desencanto, árboles heridos
muros de casa
sin palabras en lenguaje secreto

se invocaba el paso de nubes por los ojos
la caricia del agua en piedras,
exhortábamos el minuto presente
avenidas en decadencia, Bach haciendo explotar
catedrales
y no destinos hermeneúticos
de balbuceos, no miradas partiendo el mediodía
sin saber que el rojo es augurio quebrado

había que cerrar dimensiones, transcurrir
gozo y tiniebla sin rastro de atadura, ni carga
de nombres, años
transcurrir sin memoria
escamas, papeles

para quedarnos más huecos, más solos que antes
y encumbrar la ficción
como única ofrenda

Fanny Enrigue

De: sucesión de la sombra, ed. Paraíso Perdido, 2007 México

http://laseleccionesafectivasmexico.blogspot.com/2007/10/fanny-enrigue.html
http://www.tulancingocultural.cc/letras/encescritsalvat/txtsencescrit/quetanavagomez/index.htm
http://www.salvador-dali.org/es_index.html
http://www.virtualdali.com/

Confesiones de una máscara (fragmento)

...................................................................................................Letterhead, 1924 - El Lissitzky

.................................... En ese instante, algo en mi interior fue rasgado en dos partes por

................................una fuerza brutal. Fue como si de los cielos hubiera caído un rayo y

................................partido un árbol vivo. Oí el sonido producido por aquella estructura

................................que yo había construido pieza a pieza, con todas mis fuerzas, hasta

................................el momento presente, al derrumbarse lamentablemente al suelo.

................................Sentí lo mismo que hubiera sentido si hubiese sido testigo del instante

................................en que mi existencia se transformara en un temible no ser. Cerré

................................los ojos, y, a los pocos instantes, volvía a hallarme en plena posesión

................................de mi helado sentido del deber.

................................Yukio Mishima

................................De: Confesiones de una máscara, 1949. Traducción A. Bosch.

epdlp: mishima

tripod: mishima

jlit:mishima

moma: lissitzky

tate: lissitzky

Los peces no sueñan

Harbor, 1909 - Georges Braque

................................Junto a la parada del 33 yace un zapato gris: pez que agoniza en la orilla, -triste

................................abandono.

................................Esta noche ¿qué ha pasado? ¿dónde estará la huella y quién la habrá perdido?

................................En la pecera flotan mil ojos que nunca se cierran: la línea 33 es un largo camino

................................en círculo infinito que pasa por el centro de la panza del sueño.

...............................¿Dónde estará la huella? ¿Y quién la habrá perdido?

..........................................................Observo: bajo las mesas de las oficinas hacen gusanos mil pies

..............................................descalzos.

................................Luisa Miñana

...............................De: La arquitectura de tus huesos, libro inédito.

Luisa Miñana ha abierto un libro-blog la aRQUITECTURA de TUS HUESOS donde podremos disfrutar de la lectura del libro, el cual está articulado sobre relatos, microrrelatos, poemas (propios y tres contrapuntos del poeta Fernando Sarría ) y fotografías de Miguel Ángel Latorre. Hoy ha sido la presentación del libro y estará permanentemente disponible en formato pdf, para aquellos lectores que prefieran descargase el libro al completo, imprimirlo y leerlo en el sofá. Además semanalmente cada capítulo o parte o fragmento adquirirá forma de post independiente, contextualizado, ligado a otros post en los que se incluirán citas de respaldo, textos que amplien la semántica y los significados.

luisa miñana blog

albalpha: globo terráqueo de luisa miñana
the art institute of chicago: georges braque
moma: georges braque