alba

La vía púrpura

albalpha@gmail.com (albalpha) — Sun, 29 Nov 2009 19:36:00 +0000

Sketch for Paradise Garden, 1960 - Sidney Nolan

I

esa mujer cuyo sincero botón rodó por la alameda se-

ría un buen plato de ceniza volando pero seguramen-

te el otoño provocará que los planetas parpadeen para

soltar las gotas ebrias de luz tal vez sólo es el entonces

una cama de agua de agua

II

digo por ejemplo que la rutina de mis corazones pal-

pita como la caja voraz cuya lengua es la bailarina de

marfil que supongo tu sexo y que si es posible te es-

cribiré los poemas de amor como cangrejos rotos don-

de las olas porque son rojas maneras de bailar las tuyas

en el oscuro cuarto donde adivino tu luz

VI
.....................................................................................................................................................................Miner with dog, 1973 - Sidney Nolan

cuando levanto tu sabor del suelo puedo ver el sutil

surtidor apenas vibrando o tal vez el clavicordio de

tus pisadas marea desde la sutil altura que alcanzas

cuando provocas todos los extremos dentro para can-

tarte el dolor de todo lo que estás llenando tú

X

todo lo forman tus violetas flores todo lo son que

mueven sus filos cuando los ceniceros ojos provocan

pienso en el dichoso el limpio y mendigo un bulbo

para que sea el ademán y parta una por una las puer-

tas aquí o con los árboles brazos hunda la tierra en un

mi violento cielo púrpura

Arturo Ramírez Lara

De: Nanas para dormir a Jonás, Fondo Editorial Tierra Adentro, México 2009

el diván de arturo ramírez lara

las afinidades electivas méxico: arturo ramírez lara

tate collection: sidney nolan

leicester galleries: sidney nolan

la douleur pèse / el dolor pesa

albalpha@gmail.com (albalpha) — Thu, 19 Nov 2009 06:59:00 +0000

Amantes 111, Nicoletta Thomas

la . douleur . pèse . et . vient . lécher ................................ el .... dolor ... pesa .. y .. viene .. a ... lamer

nos .. épaules .. en .. croix ... suantes ................................ nuestros . hombros . cruzados . aburridos

adossées à l'instant .......... quand . je ................................ adosados al instante ..... cuando ........... yo

t'échappe .............................................................................. te libro

................ obole murmurante .......................................................... del óbolo murmurante

cinq .doigts .se .croisent .à .ta .main ................................. cinco . dedos . se . cruzan .. en .. tu . mano

deux .fois .... se déterre une fissure ................................. dos veces .......... se desentierra una fisura

dans .l'echalassement sous .la .peau ................................. en . el ... enrodrigamiento .sobre . la . piel

........... l'onction .des .phalanges ........................................................ la unción .de .tus falanges

une sensation épure. l'or .surchargé ................................ una .sensación .depurada .el .oro sobrecargado

............. cinq cent frissons .................................................................. quinientos escalofríos

............. grattent tes omoplates ........................................................ rasgan tus omóplatos

le .. travail .... des .... paumes .. sous ................................. el .. trabajo .... de .... las .... palmas .. sobre

le .. dégorgement ... de .. tes .. seins ................................. el ....... desagüe ........ de ........ tus ..... senos

.............. en prière ............................................................................... en súplica

l'eau .de .tes .yeux .se .marie .à .ma ................................. el .. agua .. de .. tus . ojos .. se . une . a . mi

bouche avide ........ épouse et recule ................................. boca .ávida ......................... se une y recula

d'un .autre . jour . le . renoncement ................................. en ... otro ... día ... el ... renunciamiento

Jean-Éric Riopel

De: Mariposas refractadas / Papillons réfractaires, traducción: Isabel Jazmín Ángeles, Ed. Paraíso Perdido & Écrits des Forges, 2004 México

l'île: jean-éric riopel
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nicoletta thomas

une certaine lumière / una cierta luz

albalpha@gmail.com (albalpha) — Thu, 19 Nov 2009 06:14:00 +0000

Rêverie, 1914 - Modigliani

......................... une certaine lumière, ...................................................... una cierta luz

............................... l'immanence ...................................................................... la inmanencia

......................... un roseau à dénouer ........................................................ una fragilidad para romper

......................... au creux de la main .......................................................... en el hueco de la mano

Jean-Éric Riopel

De: Mariposas refractadas / Papillons réfractaires, traducción: Isabel Jazmín Ángeles, Ed. Paraíso Perdido & Écrits des Forges, 2004 México

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Et vous / Y ustedes

albalpha@gmail.com (albalpha) — Tue, 17 Nov 2009 03:07:00 +0000

Nu couché de dos, 1917 - Amadeo Modigliani

........................ Et vous, ................................................................ Y ustedes,

................................. héroïnomanes ....................................................... heroinómanos

........................ de la dernière chance ............................................. de la última oportunidad

........................ quelle étrange apocalypse ...................................... qué extraño apocalipsis

........................ demeure dans votre être ......................................... permanece en su ser

........................ âmes en transhumance .......................................... almas transhumantes

........................ à pâtir de la beauté ................................................ que padecen la belleza

........................ quand elle vous est ................................................ cuando ella los ha hecho

........................ à souffrir du vide ................................................... sufrir el vacío

........................ quand il vous plein ................................................ cuando están hartos

........................ rien rendre raison ................................................. nada los hace entrar en razón

........................ passagers du corps ................................................ pasajeros del cuerpo

........................ qu'en est-il cloître au matin .................................... que los ha enclaustrado esta mañana

........................ pareille vaiselle fragile ........................................... parece una vasija frágil

........................ lancée dans la fulgurance ....................................... lanzada a la fulgurancia

........................ des murs nus ......................................................... de los muros desnudos

........................ au désordre de l'estomac ........................................ en el desorden del estómago

........................ des nœuds .. peut-être l'amour ............................... de nudos ........ tal vez el amor

........................ de papillons réfractaires ....................................... de mariposas refractadas

........................ grillés par la nuit .................................................. encerradas por la noche

........................ Saisi par un ongle de lumière .................................. embargadas por una garra de luz

........................ qui te retourne ...................................................... que te regresa

........................ tu es seul .............................................................. estás sola

............................................. milieu ............................................................ en medio

........................ du chemin ............................................................. del camino

........................ par où la voix passe ............................................... por donde pasa la voz

........................ Pas plus capable qu'un autre .................................. No más capaz que cualquier otro

........................ Jean-Éric Riopel

De: Mariposas refractadas / Papillons réfractaires, traducción: Isabel Jazmín Ángeles, Ed. Paraíso Perdido & Écrits des Forges, 2004 México

Lîle: Jean-Éric Riopel
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national gallery of art: modigliani

Oculto y no

albalpha@gmail.com (albalpha) — Sun, 08 Nov 2009 19:24:00 +0000

Inundación de aguas blancas, 1984 - Tomás Sánchez

........Hidden and not,.............................................................. Oculto y no,
.................................... the meditator. ............................................................... el que medita
........Visible and not ............................................................... Visible y no,
.................................... the object of meditation, ............................................. aquello en que medita,
........what's seen ...................................................................... lo que mira
.................................... or recreated ................................................................... o recrea,
........what's forgotten ............................................................. lo que olvida
..................................... behind the tangible. ..................................................... detrás de lo tangible.

........One step more ................................................................ Un paso más
........and the world's appearance .......................................... y la apariencia del mundo
........is hollowed out, .............................................................. se vuelve forma hueca,
........pure breath ........................... .......................................... un puro aliento,
........a noise like a spear ......................................................... sonido como lanza
........................................... sharpened and driven .................................................... que se afina y se clava
.............................. right into the target. ........................................................ justo en el blanco.

Elsa Cross

De: Visible y no / Seen and Unseen, Traducción: John Oliver Simon, Ediciones Sin Nombre, México 2008

letras libres: elsa cross

festival de poesía medellín: elsa cross

albalpha: elsa cross

lápiz y nube: tomás sánchez

artnet: tomás sánchez

La blanca incandescencia

albalpha@gmail.com (albalpha) — Sun, 08 Nov 2009 05:21:00 +0000

Tomás Sánchez

6

The white incandescense ..................................................... La blanca incandescencia

...................................... of quiet water — .................................................... del agua quieta —

rising fire ................................................................................ fuego que asciende

...........— and playing through the branches .............................. — y un juego entre las ramas

...........the light ............................................................................... la luz
.............................. conceals ............................................................................... que escamotea
...........its live edges. ........................................................................... su filo vivo.

The figure in the background, ............................................. La figura al fondo,
barely a scrap of his own vision, ......................................... de su propia visión fragmento apenas,
escapes through a hollow ..................................................... se fuga por un hueco
.............. among the leaves. ................................................................ entre el follaje.

Elsa Cross

De: Visible y no / Seen and Unseen, Traducción: John Oliver Simon, Ediciones Sin Nombre, México 2008

fractal: triptico de elsa cross

poemas de: elsa cross

la comunidad. el país.estudio potrony: tomás sánchez

artnet: tomás sánchez

La perfección del día

albalpha@gmail.com (albalpha) — Sat, 07 Nov 2009 05:47:00 +0000

Inundación, 1985 - Tomás Sánchez

.......The day's perfection, .............................................................. La perfección del día,
.......the rounded or serrate leaf ............................................... ... de la hoja redonda o puntiaguda,
.....................................mist or cloud ............................................................................ de bruma o nube
...................................................or dazzling sky. ............................................................................ o cielo encandilado.

.......The eye's perfection, ............................................................... La perfección del ojo
.......the more it closes .................................................................... que mientras más se cierra
......................................the more it perceives. ....................................................................... más percibe.

.......The perfection of not knowing .............................................. La perfección del no saber
.......within or without, ................................................................... si es dentro o fuera
.....................................day or nignt, .............................................................................. o día o noche,
.......if what opens widest ............................................................... si lo que más se abre
.....................................is most secret, .......................................................................... es más secreto,
.......or what shines most ................................................................ o lo que brilla más
.....................................will disappear. .......................................................................... desaparece.

Elsa Cross

De: Visible y no / Seen and Unseen, Traducción: John Oliver Simon, Ediciones Sin Nombre, México 2008

fractal: triptico de elsa cross

poemas de: elsa cross

cubanet: tomás sánchez

artnet: tomás sánchez

El hueso de la gaviota

albalpha@gmail.com (albalpha) — Sat, 31 Oct 2009 17:16:00 +0000

Evening, Honfleur, 1886 - George Pierre Seurat

Breve y liviano sobre la playa, aéreo
el último hueso de la gaviota

aguarda la disolución en manos de los elementos.

No está previsto un accidente

que modifique la situación.
El sólido cuerpo del planeta
también espera,
pasivamente espera y con dulzura
el retorno del hueso a su garganta.
Cincuenta millones de años
contra unas semanas de vuelo.
No hay injusticia en la proporción
sino confianza y un pulido equilibrio
entre el agua, el viento y la temperatura solar.
Y allí de pie, el poder humano,
buscando en el cielo un agujero
donde meter la cabeza y si es posible
una eternidad independiente
de uso privado y esqueleto entero.

Joaquín O. Giannuzzi

De: Señales de una causa personal, 1977
Dentro de: Joaquín O. Giannuzzi poesía completa, Edición y prólogo de Jorge Fondebrider, Ed.Sibilina, Sevilla 2009

antología de poesía argentina: giannuzzi

poéticas:giannuzzi

albalpha:giannuzzi

musée d'orsay: george seurat

moma:george seurat

Amor bajo la lámpara

albalpha@gmail.com (albalpha) — Sat, 31 Oct 2009 17:07:00 +0000

Poseuse debout, de face, 1890 - Georges Seurat

Ella está un poco asustada preocupada
Pero tiende hacia atrás cabellos y ojos
Hay una mueca sin definición precisa en la boca
Algún síntoma del destino percibe bajo la lámpara
Sus manos se instalan en el futuro
Sus senos se ponen a vivir
Sus piernas pasan de la esencia a la existencia
De Platón a Aristóteles
El mito sexual alcanza una meta decisiva
Él no está preparado para tanto
Su deseo no basta para matar la luz
Indefenso y expuesto a la verdad
Vagamente colérico disperso despeinado
Humano por supuesto muy humano.

Joaquín O. Giannuzzi

De: Señales de una causa personal, 1977
Dentro de: Joaquín O. Giannuzzi poesía completa, Edición y prólogo de Jorge Fondebrider, Ed.Sibilina, Sevilla 2009

poéticas: joaquín o. giannuzzi
antología poética argentina:giannuzzi
albalpha: joaquín o. giannuzzi
the courtauld institute: georges seurat
musée d'orsay: georges seurat

Diagnóstico

albalpha@gmail.com (albalpha) — Mon, 26 Oct 2009 19:57:00 +0000

Uncollected (Baggage reclaim), 2005 - Michael Elmgreen & Ingar Dragset

Le diagnosticaron una esquizofrenia orgánicamente terrestre
síntomas subjetivos y objetivos
un síndrome disociador porciones sueltas de la realidad
cavidad mental poblada de fantasías
alucinaciones fuertemente impolíticas
emociones sin fundamento fobias de perro azul
comporamiento simiesco muecas lenguaje primitivo.
Todo por haber estado mirando
demasiado tiempo objetos sin importancia,
por haber desplazado las varias y ordenadas conjeturas del intelecto,
por descansar nomás de tanta vida.

Joaquín O. Giannuzzi

De: Señales de una causa personal, 1977
Dentro de: Joaquín O. Giannuzzi poesía completa, Edición y prólogo de Jorge Fondebrider, Ed.Sibilina, Sevilla 2009

festival de poesía medellín: giannuzzzi
antología de poesía argentina: joaquín o. giannuzzi
albalpha: joaquín o. giannuzzi
musac: elmgreen & dragset
galleri nicolai wallner: elmgreen & dragset

Paisaje urbano

albalpha@gmail.com (albalpha) — Fri, 23 Oct 2009 04:54:00 +0000

Fire three, 2007 - Eric Aho

Con mis piernas surcadas
por una especie de fracaso placentero
y una perspectiva de huesos lentos,
desde la ventana del bar contemplo esta furiosa esquina
donde los átomos se han enloquecido
y se cruzan interminables ríos de motores.
He aquí el mundo
componiendo una música tan excesivamente humana
que un accidente no modificaría la situación.
Yo bebo una cerveza y me pregunto
si valía la pena, si necesitábamos este tumulto,
si este vértigo de la materia triturada es digno de nuestra fe.
Me pregunto también
si está incubando un orden distinto, una desconocida naturaleza,
donde puedan instalarse los jardines
que giran prisioneros por mi cerebro irritado.
.............................................................................................................................................................................. Orange Conveyor, 2007 - Eric Aho

Joaquín O. Giannuzzi

De: Joaquín O. Giannuzzi poesía completa, Edición y prólogo de Jorge Fondebrider, Ed.Sibilina, Sevilla 2009

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Ha llovido algo

albalpha@gmail.com (albalpha) — Fri, 09 Oct 2009 21:47:00 +0000

Gates of light, 1953 - Mordecai Ardon

Hay botellas de agua

medio vacías en

el parque.

Las miro:

Parecen provisiones

de lluvia embotellada

esperando tiempos

de sequía.

Ha llovido algo

mientras estaba

dentro.

Piso

un charco.

Dos charcos.

Me mojo los pies.

En el cielo,

vuelan los

gorriones.

Llegaré tarde

al trabajo.

Hugo Izarra

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Starling Patrol

albalpha@gmail.com (albalpha) — Thu, 08 Oct 2009 22:24:00 +0000

Sin título, 1971 - Carlos Mérida

Bandadas de pájaros

—no importa qué pájaros—

desplazándose en el aire

con la exuberancia de

algunas prostitutas.

No diré que gráciles y

frondosas, pero imprevistas,

inundan el cielo y danzan

agitadas por el viento

cálido del Este, que

hace que todo huela

a pan de centeno.

Hugo Izarra

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Cuadrilátero

albalpha@gmail.com (albalpha) — Thu, 08 Oct 2009 21:59:00 +0000

Tiempo estático, 1979 - Carlos Mérida

A E., por conservar
una copia de la llave

Ella, desatada, me habla sin pudor

del furor y del castigo de la falta de sexo

y yo, mientras tanto, pensando en mi infierno

y en sus ángeles guardianes custodiando

sus cuatro esquinas, mi jaula y sus accesos.

Le digo, sin venir a cuento: Escucha, preciosa,

sabes que un día de otoño lo tiene cualquiera.

Y ella me dice: No olvides poner sal y aceite en

la lista de la compra. Y yo destapo el bolígrafo

y escribo lo que ordena, con letra de médico.

Nunca vas a escribirme un poema de amor,

ella reclama. Y puede que tenga algo de razón.

Le digo que el amor no es algo que quepa dentro

de una lata. Ella se para y me escruta. Las cajas de

recuerdos no son más que proyectos de ataúdes.

Y en eso convenimos. Y también en el paté y las

hierbas provenzales. Y en que la falta de carne nos

hace sentir más solos, más condenados y absurdos

en este cuadrilátero invisible, que suele resurgir

cada invierno, con el olor de la pascua y el azufre.

Hugo Izarra

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Otra apostilla de Casanova

albalpha@gmail.com (albalpha) — Thu, 01 Oct 2009 04:32:00 +0000

Oyo,Okyo combined - Oyo Maruyama

Logró vencerte la semana pasada

mi triste fama de amador,

a ti, la Venus,

la Cierva Cerinita,

la irreductible.

Recibo maliciosos parabienes

y sonrisas de mis camaradas.

Debiera ser motivo

de legítimo orgullo.

No saben que tú eres

el perfecto espejismo carnal.

Eduardo Lizalde

De: La zorra enferma (1974)

Dentro de: Recuerdo que el amor era una blanda furia, Selección Mario Bojórquez, CONACULTA/CENTRO CULTURAL TIJUANA, México 2000.

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poemas de: eduardo lizalde
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El tigre

albalpha@gmail.com (albalpha) — Tue, 29 Sep 2009 22:48:00 +0000

Tiger, ca. 1800 - Kirei Mitshushige

Hay un tigre en la casa

que desgarra por dentro al que lo mira.

Y sólo tiene zarpas para el que lo espía,

y sólo puede herir por dentro,

.....y es enorme:

más largo y más pesado

que otros gatos gordos

y carniceros pestíferos

de su especie,

y pierde la cabeza con facilidad,

huele la sangre aun a través del vidrio,

percibe el miedo desde la cocina

y a pesar de las puertas más robustas.

Suele crecer de noche:

coloca su cabeza de tiranosaurio

en una cama

y el hocico le cuelga

más allá de las colchas.

Su lomo, entonces, se aprieta en el pasillo,

de muro a muro,

y sólo alcanzo el baño a rastras, contra el techo,

como a través de un túnel

de lodo y miel.

No miro nunca la colmena solar,

los renegridos panales del crimen

de sus ojos,

los crisoles de saliva emponzoñada

de sus fauces.

Ni siquiera lo huelo,

para que no me mate.

.....Pero sé claramente

que hay un inmenso tigre encerrado

en todo esto.
.................................................................................................................................................Tiger in the moonlight, ca. 1780 - Katayama Yokoku

Eduardo Lizalde

De: El tigre en la casa (1970)

Dentro de: Recuerdo que el amor era una blanda furia, Selección Mario Bojórquez, CONACULTA/CENTRO CULTURAL TIJUANA, México 2000.

poemas de: eduardo lizalde
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Boleros Mexican Style

albalpha@gmail.com (albalpha) — Wed, 23 Sep 2009 02:29:00 +0000

Uno es el hombre
...
Uno nació desnudo, sucio,
en la humedad directa...
Jaime Sabines

Alguna gente culta se imagina

que no hace falta verdadero valor

para sentarse a solas

en una cantina umbrosa de San Ángel

o bien, Jaime, de Tuxtla

-en el viejo San Ángel,

que ocupa siete cuadras cuando mucho-,

para beber enteras

dos botellas de ron de la peor marca.

......................................................................................................................................Sin Título, José Manuel Gómez
Porque esta fina gente

tampoco sabe lo que significa

sentarse así,

solito,

con ese ron de cepa deleznable,

sin quebrar en astillas contra el vaso

la más furtiva lágrima italiana

y sin oír más cantos que los de la rockola

-en general certeros por el tema traumático,

pero no por el arte.

Y no sabe esa gente que a esas horas

-inútil mencionarlas-,

los vómitos, los gritos, la tristeza,

la nostalgia del pobre abandonado,

el llanto favorecen.

Y mucho menos sabe

que uno se sienta ahí por dignidad,

para que las miradas de los otros

lo contengan,

para no desbordarse

(con lágrimas y alcohol)

y para no romperse los puños contra el muro

ni matar gratis a nadie;

para aguantarse a cuerno limpio

todo el dolor, pongamos,

de unos celos,

de un perdido amor,

una utopía amorosa.
......................................................................................................................................Sin Título, José Manuel Gómez

Para qué continuar.

Yo creo que se requiere algo más sólido

que el desnudo valor para irse ahí,

con ese ron y esa locura de la misma fábrica,

ahogar así las penas en el vino, como dicen,

y corromperse así, profunda bestia,

anónima como el autor del Cid,

sólo para no hacer,

en dos palabras,

el oso a media calle.

Eduardo Lizalde

De: La zorra enferma (1974)
Dentro de: Recuerdo que el amor era una blanda furia, Selección Mario Bojórquez, CONACULTA/CENTRO CULTURAL TIJUANA, México 2000.

argos: selección poemas eduardo lizalde
letras libres: eduardo lizalde
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josé manuel gómez
ciudad de la pintura: josé manuel gómez

Mi diario

albalpha@gmail.com (albalpha) — Wed, 09 Sep 2009 21:56:00 +0000

Dry frontier, 1987 - Edward Ruscha

Un horizonte

de alambres y cicatrices

se enreda en nuestros

cabellos extranjeros.

Lara ahoga su voz

en la sopa helada de una noche sin menta.

Yo cumplo el milagro

de seguir con vida

y sin demasiadas secuelas.

Juntas aprendemos

el idioma

de las palabras mudas.

A lo lejos el taxidermista de emociones

nos espera con su afilada lengua,

con su ceniza europea,

con su piel de frontera insomne.

Lara y yo seguimos con la noche

a cuestas.

brother, sister, 1987 - Edward Ruscha

Marta Navarro García
De: Ocho islas y un invierno, Ediciones del Desembarco, 2008 Sevilla

entrenómadas de marta navarro
el cronista de la red: poemas de marta navarro
albalpha: marta navarro
hirshhorn museum: edward ruscha
ed ruscha

The twins / Los mellizos

albalpha@gmail.com (albalpha) — Sat, 05 Sep 2009 02:12:00 +0000

Photo-Transformation July 6, 1975 - Lucas Samaras

he hinted at times that I was a bastard and I told him to listen
to Brahms, and I told him to learn to paint and drink and not to be
dominated by women and dollars
but he screamed at me, For Christ's Sake remember your mother,
remember your country,
you'll kill us all!...

I move through my father's house (on which he owed $8,000 after 20
years on the same job) and look at his dead shoes
the way his feet curled the leather, as if he was angrily planting roses,
and he was, and I look at his dead cigarette, his last cigarette
and the last bed he slept in that night, and I feel I should remake it
but I can't, for a father is always your master even when he's gone;
I guess these things have happened time and again but I can't help
thinking

..........to die on a kitchen floor at 7 o'clock in the morning
..........while other people are frying eggs
..........is not so rough
..........unless it happens to you.

I go outside and pick an orange and peel back the bright skin;
things are still living: the grass is growing quite well,
the sun sends down its rays circled by a Russian satellite,
a dog barks senselessly somewhere, the neighbors peek behind
blinds.
I am a stranger here, and have been (I suppose) somewhat the rogue,
and I have no doubt he painted me quite well (the old boy and I
fought like mountain lions) and they say he left all to some woman
in Duarte but I don't give a damn -- she can have it: he was my old
man

.........and he died

inside, I try on a light blue suit
much better than anything I have ever worn
and I flap the arms like a scarecrow in the wind
but it's no good:
I can´t keep him alive
no matter how much we hated each other.

very well. grant us this moment: standing before a mirror
in my dead father's suit
waiting also
to die.

Charles Bukowski

A veces él me insinuaba que yo era un bastardo y yo le decía
que escuchara a Brahms, que aprendiera a pintar y beber
y no ser dominado por mujeres ni dólares
pero sólo me gritó: !Por el amor de Dios, recuerda a
tu madre, recuerda a tu patria,
nos vas a matar a todos...!

me muevo a través de su casa (de la cual aún debe 8000
dólares después de 20 años en el mismo empleo) y miro
sus zapatos mueros, la forma en que sus pies enroscaron
la piel como si hubiera estado enojado plantando sus rosas,
y sí que lo estaba,
y miro su cigarrillo muerto, su último cigarrillo y la
última cama sobre la cual durmió esa noche, y siento
como si debiera tenderla, pero no puedo, pues tu padre
siempre es el amo aún después de muerto;
supongo que estas cosas suceden
y no puedo dejar de pensar en:
............morir sobre el piso de la cocina a las 7 de la mañana
............mientras otras gentes fríen sus huevos,
............no es duro
............a menos que a ti te suceda.
salgo y corto del árbol una naranja y le quito la piel
luminosa,
las cosas siguen con vida, el pasto crece bastante bien,
el sol manda. sus rayos circundados por un satélite ruso,
un perro ladra sin sentido en algún lugar,
los vecinos fisgonean a través de las persianas.
aquí soy un extranjero y (supongo) he sido algo pícaro,
no dudo que él me haya pintado bastante bien (el viejo
y yo peleábamos como leones monteses) y dicen que dejó todo
a una mujer en Duarte; me vale madre, puede quedarse
con todo,
él era mi viejo
y ya murió.

ya dentro, me pongo su traje azul claro,
el mejor que me haya puesto en toda mi vida,
y aleteo las mangas como un espantapájaros al viento
pero de nada sirve:
a pesar de tanto odio que hubo entre nosotros
lo quiero mantener con vida pero no puedo.

nos parecíamos, bien pudimos haber sido mellizos
el viejo y yo, eso decían.
él siempre tenía listos los bulbos para ser sembrados
mientras yo estaba acostado con una puta de la calle
tercera.

muy bien. concédanos este momento:
parado frente al espejo
en el traje de mi padre muerto
esperando también
a la muerte.

Charles Bukowski

De:soy la orilla de un vaso que corta, soy sangre, Traducción: Roberto Castillo Udiarte, Laberinto Ediciones, 2007 México

bukowski
charles bukowski
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Land! / ¡Tierra!

albalpha@gmail.com (albalpha) — Sat, 29 Aug 2009 07:40:00 +0000

Pavana para una mujer embarazada, 1959 - Pedro Coronel

12 oktober: aan boord van de karveel Santa María ontwaart matroos ..... El 12 de octubre, a bordo de la carabela Santa María, el marinero
Juan Rodrigues Bermejo land; nog diezelfde dag gaat Columbus op ...... Juan Rodrigues Bermejo divisa la línea de una costa; el mismo día,
het eiland Guanahaní aan wal. ................................................................... Cristóbal Colón desembarca en la isla Guanahaní...........

Voor Marco Antonio Campos ................................................................... Para Marco Antonio Campos

Ik ben geboren de dag dat iemand West-Indië loog. ......................... Nací el día en que alguien mintió las Indias
................................................................................................................................................. Occidentales.

De dag dat Columbus erin tuinde ben ik geboren. .............................El día cuando Cólon se dejó llevar al huerto, yo nací.

Jij kwam tot jezelf de dag nadat je in een dronken bui zwoer ............. Tú volviste sobre ti después de jurar, en la ................................................................................................................................embriaguez de la víspera,

een "ontheemde Italiaan" te zijn, een "uit het Florentijnse ................. ser un "italiano desplazado", alguien "del Duecento
.....................................................................Duecento."................................................................. florentino".

De dag bracht aan het licht hoezeer jij Mexico liefhad. ......................Aquel día sacó a la luz cuánto amabas a México.

Die dag verzonk het Duecento in het Avondland. ..............................Aquel día, el Duecento se hundió en el Occidente.

Ik zag het licht de dat iemand land, vreemd land zag. Die dag, ......... Yo vi la luiz el día en que alguien vio tierra, tierra .........................................................................................................................................extraña.Aquel día

toen water brak en mijn land eiland werd, ben ik geboren. .................cuando, al romper, las aguas se hacían salobres,
.................................................................................................................................e isla mi tierra, yo nací.

......................................................... [Voegwerk, 2008]

Stefaan van den Bremt

De: Matando al héroe/Helden doden, Traducción por el autor, Revisión y versión rítmica: Marco Antonio Campos, La cabra ediciones- colección alforja, México 2008

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Dramaturgie/Dramaturgia

albalpha@gmail.com (albalpha) — Sat, 29 Aug 2009 06:39:00 +0000

Sin título, 1984 - Pedro Coronel

...............najaar 1963 .....................................................................otoño de 1963

...............Ik zag de schoonheid en haar spastische zuster. ................Yo vi a la belleza y a su hermana espástica.

...............Nee, haar zuster was het niet — een vreemde ....................No, no era su hermana — una extranjera

...............rock-'n-rollde zonder ruggengraat, ...................................rocanroleaba, sin espina dorsal,

...............één hak hinkte een step. Ze kwamen ..................................zapateando con un talón cojo. Se me venían

...............op me af, ik dook ineen, als de dood ..................................encima; me contraje, con el alma

...............voor het onverenigbare van die twee, ...............................en un hilo ante aquel antagónico dúo,

...............voor het onverstoorbare van die roodharige ....................ante el aplomo de la bella pelirroja,

...............schone, zo broos en tenger en toch zo sterk ......................tan frágil, tan fina, y sin embargo

...............dat zij de passen leidde van haar gezellin. ..........................guía firme de su compañera.

...............Ik zag de schoonheid en ze stond naast mij. ......................Yo vi a la belleza y estaba a mi lado.

...............Ik keek haar aan en zag de andere. Zij stond ......................La miré fijamente y veía a la otra. Ella

...............niet toe dat ik iets anders zag dan krampen .......................no sufría que yo viera algo más que

...............die zich klampen aan de schoonheid. ................................espamos abrazándose.

...............Ik liet de schoonheid gaan, zij keek niet om. ......................Dejé marcharse a la belleza que no volvió la mirada.

...............Ik was alleen twee ogen, ik had geen tong. ........................Yo sólo era dos ojos, y no tenía lengua.

Stefaan van den Bremt

De: Matando al héroe/Helden doden, Traducción por el autor, Revisión y versión rítmica: Marco Antonio Campos, La cabra ediciones- colección alforja, México 2008

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Masker en maker/Máscara y hacedor

albalpha@gmail.com (albalpha) — Wed, 26 Aug 2009 06:49:00 +0000

Jaguar, 1959 - Pedro Coronel

...................................Mexico, spiegel van obsidiaan .........................México, espejo de obsidiana

...................................waarin ik kijk, waarin ik, ..................................en que miro, en que,

...................................op mij uitgekeken, staar. ..................................harto de mí mismo, miro

...................................Ik steek mijn tong uit .......................................fijamente. Saco la lengua

...................................en ze is het offermes ........................................y es la hoja del sacrificio

...................................waar ik het woord mee vil. ...............................con la que desuello la palabra.

...................................Woord dat mijn vlees is, wijk nu .......................Palabra como mi carne, no

...................................niet, maar weet: Ik ben de bek ..........................te fugues, pero sábelo: Soy el pico

...................................die ook het hart uitrukt. ...................................que te arranca el corazón.

...................................Ik ben niet meer mezelf — ................................Ya no soy yo mismo —

...................................masker ben ik van de maker. ............................máscara soy del hacedor.

...................................Ik druip van goud en bloed, .............................Chorreo oro y sangre.

...................................kruip in de te krappe aders ...............................Me arrastro en las venas breves

...................................van wat nog sluimert in je ................................de lo que dormita aún en

...................................schoot, ............................................................tu seno,

................................................Tenochtitlan, ....................................................Tenochtitlan,

.......................................................................stad ..................................................................ciudad

...................................die ik opdelf uit brandend .................................que exhumo de aguas quemadas,

...................................water, Mexico-stad, dal ....................................ciudad de México, valle

...................................dat verzinkt in een Mictlán ................................que se hunde en el Mictlán

...................................van hier en nu, Huitzilopochtli ..........................de un más acá, Huitzilopochtli

...................................die waar aarde beeft herrijst ..............................que, cuando la tierra tiembla,

...................................uit het moeras, messcherpe blik ........................resurge del pantano, mirada filosa

...................................in het ondoorzichtige van ..................................en la región con menos transparencia

...................................dit gebied, hemelse smog ...................................del mundo, smog celeste

...................................die het oog tranen doet of ..................................que hace llorar el ojo

...................................drooglegt tot woestijn, lucht- .............................o lo reseca, desierto,

...................................spiegeling van obsidiaan. ....................................espejismo de obsidiana.

....................................................................................................[2007]
Stefaan van den Bremt

De: Matando al héroe/Helden doden, Traducción por el autor, Revisión y versión rítmica: Marco Antonio Campos, La cabra ediciones- colección alforja, México 2008

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Las razones del mundo/Les raisons du monde 18

albalpha@gmail.com (albalpha) — Wed, 19 Aug 2009 22:01:00 +0000

The last locomotive, 1983 - Hiro Yamagata

18.

LIEU À part, ................................................................LUGAR aparte
la cour est une enclave clôturée ...................................el corredor es un enclave cerrado
à la fois douce et inquiétante. .......................................a la vez dulce e inquietante.

Accueillante à sa façon, ................................................Hospitalario en su estilo,
elle rassure, elle protège .............................................. asegura, protege
du monde extérieur menaçant .....................................del amenazador mundo exterior
dont elle ne laisse filtrer ...............................................del que no deja filtrar
que la rumeur stressante. .............................................sino el rumor estresante.
Mais il y a ce dehors .....................................................Pero hay ese afuera
étrange et tentant .........................................................extraño y tentador
qu'elle appellle aussi, ....................................................que también llama,
en le mettant hors d'atteinte .........................................donde se acude a hurtadillas
et qui soulève autant ....................................................y que despierta tanto
la curiosité que la frayeur. ............................................la curiosidad como el temor.

Last day of summer, 1984 - Hiro Yamagata

La cour est une scène ....................................................El corredor es una escena
familière mais froide .....................................................familiar, aunque fría
où se joue, en répétition générale, ................................ donde se monta, en general repetición
du matin au soir, un jeu particulier. ..............................de la mañana a la tarde, una pieza en particular.
Quelques acteurs amis, peu nombreux, .........................Algunos actores amigos, escasos
participent à une création spontanée. ...........................participan en una improvisación.
Des idées surgissent peu à peu ...................... ................Surgen poco a poco las ideas;
puis se mettent à défiler en images ................................luego, en imágenes, desfilan
toujours plus vives et bruyantes, ..................................siempre vivas y ardientes,
toujours plus prenantes. ...............................................siempre más cautivadoras.

Et la magie s'installe ......................................................Y la magia se instala
pour un public rare et actif à la fois. ..............................para un público extraño y activo a la vez.
Une ville nouvelle apparaît ...........................................Una nueva ciudad aparece
au milieu de nulle part. .................................................en medio de ninguna parte.
Aussitôt, des hommes de métier ................................... También, los hombres de oficio
s'emparent des routes de sable ..................................... se apoderan de caminos de arena
toutes neuves et des rues approximatives .....................todos nuevos y de calles aproximativas.
Ils traversent champs et cours d'eau .............................Atraviesan campos y rutas de irrigación
pour se rendre de la ferme imaginaire ...........................para llegar a la granja imaginaria
aux pâtés de maisons tout juste inventés. ......................a las galletas caseras apenas inventadas.
Ils vont, ils viennent sans arrêt .....................................Van, vienen sin detenerse
du poste de police à l'hôpital, ........................................del puesto de policía al hospital,
du garage à la caserne de pompiers, ..............................del taller mecánico a la base de bomberos
klaxonnant pour se frayer vite un chemin .....................tocan sirenas para abrirse rápido un camino
dans la confusion la plus totale. .....................................en la total confusión.

Robbers II, 1984 - Hiro Yamagata

Partout ça grouille, ça s'agite. ça se presse ....................Por todas partes eso bulle, se agita, se apresura
aux portes du drame immense ..................................... a las puertas de un drama inmenso
qui se profile et qui se modifie .......................................que se perfila y modifica
avec les minutes qui passent .........................................con los minutos que pasan
et les événements qui se succèdent. ..............................y los acontecimientos que se suceden.
Il s'amplifie au fil des catastrophes: ...............................Se magnifica al borde de las catástrofes:
les écluses d'un canal ne ferment plus ............................las esclusas de un canal no cierran
quand le pont tournant pour le franchir ........................ cuando el puente gira para abrir paso
se coince et le train, qui allait le traverser, .................... se bloquea y el tren que ha de franquearlo
ne peut s'arrêter et déraille, ............................. .............no puede detenerse y descarrila,
fonçant vers l'eau et un navire emprisonné. ......... .........cae al agua y aprisiona un navío.
Tout près, des camions emboutissent des voitures. .......De inmediato los autobuses impiden el paso de los autos.
Si l'ambulance n'arrive pas bientôt, ...............................Si no llega pronto la ambulancia
plusieurs personnes vont mourir. .................................morirán muchas personas.
Le médecin devrait déjà être là, ....................................El médico debería ya estar ahí,
et la police... .................................................................y la policía...

Il faut bien admettre .....................................................Conviene admitir
qu'il n'y a pas d'histoires simples ici. ..............................que aquí no hay historias sencillas.
Toute la vie du quartier, nuit et jour, .............................Toda la vida del barrio, noche y día,
se retrouve dans l'imagination fertile .............................se recupera en la fértil imaginación
de ces garçons qui s'amusent. ........................................de esos chicos que se divierten.
On a beau les couper du monde adulte, ..........................Por más que se les aleja del mundo adulto,
on peut bien les éloigner du pire, ...................................es sencillo alejarlos de lo peor,
les enfermer dans une chambre ou une cour, .................encerrarlos en un cuarto o en un corredor,
le dehors les rejoint dans leur plus stricte intimité. ........el afuera los alcanza en la más estricta intimidad.

Dominique Lauzon
De: Las razones del mundo / Les raisons du monde, Traducción: Bernardo Ruiz, Coedición Plan C editores y Écrits des Forges, 2004 México

plan c editores: las razones del mundo/les raisons du monde: seis poemas
ciudad de la pintura: hiro yamagata

Homosexualidad

albalpha@gmail.com (albalpha) — Sun, 09 Aug 2009 17:37:00 +0000

Deportes de invierno IV, 1930 - Pére Pruna

HOMOSEXUALIDAD 1

yo no quería de tí

más que la aproximación de nuestros miembros

las fases de tu camino

yo me alejé del planeta

por tratar de comprenderte

desde el momento en que te sentaste

al lado de mis ojos

bebiste vodka y besaste a otra boca

insuficiente

te largaste y me quedé

pensando en tí ... ¿no

era eso todo ... todo?

Deportes de invierno V, 1930 - Pére Pruna

HOMOSEXUALIDAD 3

tibios eran los labios

y sólidos los pechos

nos encontraron los ojos de mucha gente

los ojos de muchos peores que nosotros

tibios eran los labios en los que te comprendí

no eran mis labios ... ni era

amor ... era sueño

y ganas de acabar

con todo ésto

HOMOSEXUALIDAD 4

casi vi en el fondo de los ojos

de la que te besaba

como una animal drogada

de amor

casi vi en el fondo de sus ojos

nada se repite

ni una mano

y menos

mi mano

en ti

Humberto Polar

De: Homosexualidad, 1993
Dentro de: Poesía 1982 - 1995, Ediciones Ritual de lo Habitual, 1998 Colombia

ciudad de la pintura: pére pruna

Sin título,"11 x 1" - 11

albalpha@gmail.com (albalpha) — Fri, 31 Jul 2009 03:29:00 +0000

Sense títol, 1989 - Miquel Barceló

11

Descartada al espacio sin orilla. Miro y la mirada

lo convierte todo en un gran círculo.

¿Será éste el círculo del descubrimiento?

He llegado al lugar sin imagen, sin fondo,

creyendo aún.

Sylvia Figueroa

De: Carne prensada, Ediciones El billar de Lucrecia, México 2009

miquel barceló
guggenheim bilbao: miquel barceló